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Le Tartuffe

《伪君子》

Molière

莫里哀

作者简介：

让·巴蒂斯特·波克兰 (Jean Baptiste Poquelin)，以他的艺名“莫里哀 (Moliere)”而闻名，是无人能敌的法国喜剧界的领军人物。

莫里哀1622 年 1 月出生于巴黎，他的父亲曾在巴黎王室担任职务，他在克莱蒙耶稣会学院接受教育，学习了法律，但很快就放弃了，转向了舞台。随后的一生，他辗转在巴黎和法国各省，把自己的时间和精力都贡献给了表演、导演、剧院管理和戏剧创作。他从国王和公众那里都获得了很多赞赏和认可；但他喜剧中充满的讽刺内容也让他敌人众多，让他遭受了很多攻击、诽谤。

他在家庭中也没有得到需要的安慰。他婚姻中的不幸更加剧了公众的敌意给他带来的痛苦。1673 年2月17日，在出演他的最后一部作品《无病呻吟》(La Malade Imaginaire)后，莫里哀咯血倒下，当晚因结核病逝世了，享年51岁。

莫里哀的第一部伟大作品是1659年创作的《可笑的女才子》(Les Precieuses Ridicules)。在这部精彩的作品中，莫里哀将法国喜剧提升到了一个新的水平，并赋予了它新的目的——通过坦率的描绘和批评来讽刺当代的风俗和情感。

在随后莫里哀的伟大戏剧中，《丈夫学堂》和《太太学堂》、《厌世者》和《伪君子》、《守财奴》和《忧郁症》、《博学的女士们》、 《不顾自己的医生》、《公民变绅士》等许多作品，都无情地揭露了当时社会的罪恶和缺点。

莫里哀作品的特点在《伪君子》(Le Tartuffe)中得到了最好的体现。

与莎士比亚的人物塑造相比，莫里哀的描写方法似乎显得缺乏复杂性；但正是像《伪君子》中对人性弱点和恶习的这种简单的表达，使它描绘的人性更受大众认可。

莫里哀的《伪君子》可能是这位法国作家最著名的戏剧。该剧创作于 1664 年，幽默风趣，对路易十四时期混乱的法国社会进行了尖锐的描述。

作品简介：

《伪君子》可能是莫里哀最著名的戏剧，也是最具争议性的，因为它的创作成为了 1664 年至 1669 年间一件法国大事件的导火索。当时法国有个反动的天主教组织"圣体会"，其成员披着慈善事业的外衣，干着宗教特务的勾当。同时他们还打着"良心导师"的幌子，深入人们家庭活动，乘机掠夺他人的钱财。达尔杜弗的形象正是这一社会现实的形象反映与艺术概括。 通过这一形象，莫里哀深刻揭露了宗教骗子的本质和巨大危害性。同时批判了法国天主教会和封建贵族的黑暗和腐朽。正处于名气巅峰的莫里哀首当其冲地遭到了反对，但最终还是成功地把他这部作品搬上了舞台——尽管经过了一些修改。 正如我们现在所知，它立即取得了成功，并流传至今。

从那以后，《伪君子》这部作品就极富社会意义，以至于主角的名字达尔杜弗（Tartuffe）成为了假装美德的伪君子、上流社会的骗子和愤世嫉俗的原教旨主义者的代名词。该剧深刻地描述了当时法国社会的混乱观念，并预示着未来的变化。

1664 年，莫里哀创作出了他这部杰作的第一个版本。 这部极具侵略性的三幕戏剧是在他负责的“迷人岛欢乐会”(Les plaisirs de l'Ile enchantée)的庆典活动期间在凡尔赛上演的。

《伪君子》上演后即受到公众和国王的高度赞赏。 剧中对耶稣会的方法和神学进行了严厉的嘲讽，很快莫里哀的这部作品就受到了猛烈的攻击。 一群天主教原教旨主义者成为莫里哀的激烈批评者，他们认为莫里哀与魔鬼勾结。他们的政治影响力迫使国王路易十四禁止了这部剧的上演。直到 1669 年，这部剧才得以重新上演。

莫里哀戏剧的力量在于它不只是一个普通的虚构故事。这些人物都被矛盾及冲动所驱使。 对于莫里哀来说，生命及其多重表征是比对制度的谴责更根本的问题。 他不生产教条，只生产复杂而微妙的戏剧作品。 作品与作品之间、人物和人物之间甚至可能是矛盾的。 他让观众去评判、发笑或感动，让观众发挥自己的想象力。

• 那么，埃米尔同意诱惑达尔杜弗是出于一种策略，还是出于对潜在的、不公开的诱惑的好奇？
• 受父亲意志支配、陷入惯性思考的玛丽亚娜，是过于骄傲而不愿承认自己是受害者，还是过于胆怯而不敢面对父权秩序？
• 除了他的诡计之外，达尔杜弗是否对埃米尔怀有真诚而无畏的热情，或者他只是一个知道自己可以依靠自己的特权地位的掠夺者？
• 奥尔贡是个真傻瓜还是愤世嫉俗的人？
• 佩内尔夫人是一个专制的保守派，还是一个任性、不知礼节和道德的女人？
• 这个作品是莫里哀的理性思维，还是他承认无力抵抗审查制度的冲击？是权力游戏？是阴谋诡计？还是他自己的爱情倾向？

《伪君子》是一部具有多面性的作品，它创新性地从观众的视角对社会现状进行揭示，这无疑是该剧成为现代戏剧最早的作品之一的原因。

我们的想法是将伪君子描绘成一个道德的诱惑者，他完全有能力欺骗任何人。该剧由一群年轻演员出演，表明《伪君子》的故事是一个在当代社会也会发生的故事，他里面包含的欺骗、谎言，仍然可以在现在对带有旧思想的家庭社会产生影响。

导演：塞尔日·诺耶 Serge NOYELLE

舞台编排：塞尔日·诺耶、玛丽蓉·库特里  Serge NOYELLE & Marion COUTRIS

戏剧指导：玛丽蓉·库特里Marion COUTRIS

卡司表：

（奥尔贡）尼诺·杰贝尔 Nino DJERBIR

（达尔杜弗）卢卡斯·博内蒂 Lucas BONETTI

（多琳）珍妮·诺耶 Jeanne NOYELLE

（埃米尔）坎梅拉·诺耶 Camille NOYELLE

（克林特）吉尔汉·萨利 Guilhem SALY

（佩内尔夫人）玛丽蓉·库特里 Marion COUTRIS

（达米斯）杰瑞米·乐博格 Jérôme LEBOURG

（玛丽亚娜）路伊森·伯格曼 Louison BERGMAN

（瓦莱尔）罗宾·曼尼拉 Robin MANNELLA

（一名法警）诺·维加斯 Noël VERGES

制作总监：本奈特·卡索特 Benoît KASOLTER

技术总监：伯纳德·法拉吉 Bernard FARADJI

灯光设计：理查德·波塞塞夫Richard PSOURSEFF

舞台监督：露娜·波萨耶 Louna BOISSAYE

制作经理：马丁·马丁内斯 Martin MARTINEZ

剧照：科鲁拉·特里姆Cordula TREML 

塞尔日·诺耶 Serge NOYELLE的舞台日记

《伪君子》是让-巴蒂斯特·波克兰（Jean-Baptiste Poquelin）（更广为人知的名字是莫里哀）的主要作品之一。 它与《厌世者》和《唐璜》一起构成了剧作家的魔力三角。

这部被禁五年的喜剧见证了国王路易十四的统治：从家庭、宗族、兄弟姐妹的微观世界出发，反映了人与人之间的强烈反差关系以及阴谋、联盟和背叛的短暂关系。

将悲剧主题当作喜剧本身就是一种反传统的做法，莫里哀表现出了用笑声对待严肃主题的愿望，这种创作手法在当时是比较容易遭受批评的。

这是一个近乎模范的家庭，家长奥尔贡和他的妻子埃米尔迎来了一个篡位者，他——达尔杜弗——欺骗、撒谎并伪装成“好人”，求娶家里已经订婚的女儿，向母亲求爱，并掠夺了家庭的一切，包括财产。

该剧一开始就充满了欢乐的气氛，但奥尔贡的母亲佩内尔夫人打破了这种气氛，她猛烈地批评每个人都吃得太多、娱乐太多、花钱太多、太吵闹，并以她所相信的达尔杜弗为模范，认为他才是绅士的缩影。

这就是该剧表现的强烈冲突和对比感：一个世界想要开怀大笑，享受乐趣，而另一个世界则对这视而不见，想要道德秩序，即使这意味着恶意行事，提倡虚伪和背叛。

在舞台上，一切都可以在我们的桌子周围上演，就像《最后的晚餐》一样，这是一个用餐、加冕、庆祝和发生悲剧的地方：因为在这里，在这个舞台上的舞台上，以及它周围的一切，一切，都是冲突的。 台上的每时每刻都散发着巨大的暴力、过度和模仿的味道，残酷的言语和在悲剧和喜剧之间摇摆。

十分盲目的奥尔贡将自己的女儿、妻子和所有财产都献给了一个陌生人，并不可思议地将自己的钦佩、忠诚和无限的爱交给了达尔杜弗。

然而，自莫里哀以来，我们还见过无数表面上戴着面具、实际上虚伪而狡猾的达尔杜弗！

人们总是在信仰和奉献的面具后面撒谎和伪装自己。

莫里哀戏剧的乐趣在于幽默和悲剧的不稳定：它让我们开怀大笑， 但这可能会让我们同时哭泣。

尽管如此，它本质上还是戏剧。 演员们将在台上平衡和对抗他们的表演，时刻质疑自己，在喜剧和悲剧之间摇摆。